不是所有的音箱都能發(fā)出好聲音，那么，如何評價其音質好壞?這是很多影音愛好者難以把握的。有時候會遇到一種情況，同一臺音箱，不同的人會給出不同的音質評價。那么，業(yè)界有沒有一套主觀評價標準，從目前來說是沒有相關標準的。但是我們可以通過盡量嚴謹、科學的方法去進行音質的主觀評價。下面，掌金小編將為大家介紹一些音質主觀評價的相關知識。

　　對于音響器材或影院系統(tǒng)，它們的聲音是無法完全使用參數指標進行測量的。音響器材主觀評價就是在環(huán)境、節(jié)目可控制的條件下用聽的方法對器材特點進行的評價。而且，僅就單臺器材進行主觀評價常常會有困難，所以通常是用標準器材或在多臺器材之間進行比較，以得到對響度、頻率范圍、音調平衡、空間分布、質量和不均勻性等因素的綜合效應感受與評價結果。

　　一、音質主觀評價應該滿足的條件

　　評價音質的優(yōu)劣取決于多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態(tài)范圍、信噪比、瞬態(tài)特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。因此，這就要求評價者必須在一個相對標準的環(huán)境下去聆聽各種音效。

　　(一)采用當前高性能的系統(tǒng)設備

　　對某一音響器材進行聽音評價時，必須由該產品和其他的一些音響設備組成聲音播放或拾取系統(tǒng)后才能進行。由于音響行業(yè)發(fā)展較快，不同的器材設備除了客觀指標有明顯差異外，其本身也有其固有的“音色”,所以目前沒有所謂的“標準聲音”。這就要求在主觀聽音評價時盡可能選擇當前最優(yōu)秀的設備，以減少其給主觀評價引入額外的影響因素。現(xiàn)在世界上有不少廠家推出的頂級的“參考級”產品，雖然不能說這些產品己達到理想水平，但它們優(yōu)良的性能，足以作為標準設備使用。

　　(二)信號源和節(jié)目材料的選取

　　評價音質時采用不同的節(jié)目源會對評價結果產生很大影響，因此音質評價的節(jié)目源不僅要系統(tǒng)全面，包括不同體裁和風格的音樂及語音，而且應該有嚴格的錄音、制作要求，保證有足夠的頻段和振幅。

　　(三)滿足聽音室的聲學要求

　　聽音環(huán)境對音質的影響不容置疑，由于不同的聽音房間的結構、形狀、體積及內部表面吸聲處理方法不同，從而使房間的聲學參數不同。這樣，同一音響產品在不同的房間進行聽音評價會得出不同的結論。所以，對于聽音評價所用的聽音房間應規(guī)范一定的聲學條件，以減少聽音房間對評價結果的影響。另外，聽音室應有合適的溫度、濕度、光線、防止這些因素影響試聽人員的情緒。

　　(四)對音質評定人員的要求

　　由于音質評價具有強烈的個人主觀色彩，聽音者的職業(yè)、生理、情緒和文化修養(yǎng)方面的個體差異直接影響音質的評價結果。因此在對音響產品進行音質主觀評價時，試聽組成員的選擇非常重要，試聽組的成員不僅對聽覺本身的靈敏度(指人耳本身具備的條件)有著很高的要求，還必須具有評價音質美學和評價樂器聲及其他聲源音質的能力。同時，還要通過音質評價能夠與音響產品的客觀技術指標產生聯(lián)系，當產品存在有微小音質差異時，聆聽何種聲源發(fā)出的聲進行區(qū)分，用什么屬性來判斷音質差異。

　　為了盡量減少由于試聽者個人差異帶來的音質評價誤差，一個試聽組成員應可能包括從事立體聲和建筑聲學、電聲學、聲學的科學技術工作者，錄音、調音技術人員以及音樂家、音樂編輯者和電影及音樂導演、演員。

　　二、主觀聆聽判斷音效

　　通常，按照聲音的三要素，即響度、音調、音色的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮;低頻微弱為聲音平滑、高頻微弱為聲音清澄。下面我們就結合聲源、聲場及信號特性，為大家介紹幾種典型的聽感。

　　(一)立體感、臨場感

　　聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感。各種聲源聲像方位準確、清楚，有完整的聲像群分布。聲音失真小，動態(tài)范圍大，瞬態(tài)響應好，給人以身臨其境的感覺。

　　(二)親切感、自然感

　　聲音變化自然流暢，響度、音調、混響、均衡恰如其分，毫不夸張造作，氣勢、格調、動態(tài)范圍符合聲源的自然特征，使人感到親切、自然，有純真美的感受

　　(三)整體感、群體感

　　指頻率豐富而協(xié)調，低頻厚實有力，高頻層次清楚，整體氣勢宏偉而又不失細膩，動態(tài)范圍大而有流暢自如，猶如群峰矗立又給人以整體美感。

　　(四)融合、平衡、諧和感在頻率響應寬、失真小、信噪比高、動態(tài)范圍大的條件下，歌唱或樂隊各個聲部無論是音量、音調的均勻度、混響度都比較諧和、平衡，整個音場有機的融合在一起。

　　除了上述幾種聽感外，我們在對聲音進行主觀評價時，還會發(fā)現(xiàn)聲音還有以下幾點明顯的表現(xiàn)：

　　清晰——模糊、渾濁

　　指語言具有很好的可懂性，音樂層次分明。平衡狀況和聲音瞬態(tài)特性欠佳時，低聲和混響聲過重等就會帶來“模糊”、“渾濁”的感覺。

　　平衡——不平衡

　　它是指節(jié)目中各聲部的比例協(xié)調，高、中、低音搭配得當。作品本身或樂隊編制常有不平衡的情況，可通過調音和拾音求得平衡。

　　豐滿——單薄、干癟

　　指聲音融匯，特別是中、低次泛音豐富，高次泛音也不過分突出。響應合宜，聽感溫暖，厚實，有彈性。信號電平高不一定豐滿，瞬態(tài)響應差、低次泛音損失多、中低音虛弱、混響聲不足、前期反射的

　　時間延遲不當等都可能帶來單薄、干癟的缺陷的感覺。

　　圓潤——粗糙

　　優(yōu)美動聽，有光澤而不尖噪。主要用于評價人聲和樂器聲。高音過量，失真明顯，廳堂聲學特性欠佳都有可能使聲音粗糙。

　　明亮——灰暗

　　指高中音充分，聽起來明朗，活躍。前期反射聲，混響聲和直達聲交融得當，可增加明亮度。只重視提升直達聲的聲壓量級未必奏效。

　　柔和——尖硬

　　聲音松弛，不尖利，有舒服，悅耳之感受。如果拾音距離過近，就會影響聲音的擴散，聲音就會尖硬。

　　真實——假

　　保持原有聲源的特點。調音時會將不悅耳的聲音抑制，或對聲源進行心要的修飾，向悅耳方向努力，但決不能將原有聲音的特點變形，使原有的鋼琴變?yōu)楹诠堋＿@不僅是評價用語所必包含的，也是重放聲音的原則。

　　三、聽音評價常用術語的含義

　　聲音發(fā)炸：高頻或中頻過多，存在兩種失真。

　　音發(fā)破(劈)：嚴重諧波及互調失真，有“噗”聲，已切削平頂，失真大于10%。

　　聲音發(fā)沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象。

　　聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。

　　聲音寬厚：頻帶寬，中低頻、低頻好，混響適度。

　　有層次：瞬態(tài)好，頻率特性平坦，混響適度。

　　聲音扎實：中低頻好，混響適度，響度足夠。

　　聲音發(fā)散：中頻欠缺，中頻瞬態(tài)不好，混響過多。

　　聲音狹窄：頻率特性狹窄，高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出。

　　金屬聲(鉛皮聲)：中高頻個別點突出高，失真嚴重。

　　聲音圓潤：頻率特性好，失真極小，混響適度，瞬態(tài)好。

　　有水分：中高頻及高頻好，混響足夠。

　　聲音明亮：中高頻及高頻足夠，相對平坦，混響適度。

　　聲音尖刺：高頻及中高頻過多。

　　高音虛(飄)：缺乏中頻，中高頻及高頻指向太尖銳。

　　聲音發(fā)暗：缺乏高頻及中高頻。

　　聲音發(fā)干：缺乏混響，缺乏中高頻。

　　平衡或協(xié)和：頻率特性好，失真小。

　　轟鳴：揚聲器諧振峰嚴重突出，瞬態(tài)不好。

　　清晰度好：中高頻及高頻好，失真小，瞬態(tài)好，混響適度

　　有立體感(單聲道模式下)：頻響平坦，混響適度，瞬態(tài)好。

　　現(xiàn)場感或臨場感：頻響和瞬態(tài)均好，特別是中高頻較好。

　　豐滿：頻帶寬，中低頻好，混響適度。

　　柔和(松)：低頻及中低頻適量，聲音松弛，響度合適，混響聲稍大，失真小

　　有氣魄(勢)、力度好：響度足，混響好，低頻及中低頻好。

　　聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過少，或指向性太尖而偏離軸線。

　　透明感：失真很小，瞬態(tài)響應好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適。

　　聲音細：聲能密度小，響度不夠，聲音纖細無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲不足。

　　聲音發(fā)硬：低音缺少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態(tài)響應不好。